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    “演人物”成为她一生追求-凯发官网入口

    时间:2024-04-16 11:11:25 来源:解放日报

      4月15日,第32届上海白玉兰戏剧表演艺术奖揭晓各奖项提名名单,同时宣布,92岁越剧吕派创始人、国家一级演员、国家级非物质文化遗产项目代表性传承人吕瑞英获特殊贡献奖。

      吕瑞英曾任上海越剧院院长、上海市戏剧家协会副主席。她专长花旦,兼擅花衫、青衣、刀马旦。她对创腔十分重视,通过不同唱腔的设计体现出人物性格及不同感情,在继承袁(雪芬)派委婉典雅、细腻隽永特色的基础上,又增加活泼娇美、昂扬明亮的旋律色彩。《打金枝》中的公主、《西厢记》中的红娘、《红楼梦》中的薛宝钗、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《花中君子》中的陈三两等,都是吕瑞英塑造的经典形象。

      2022年,记者访问吕瑞英,她依旧关注越剧发展并表示,“以前演出比较简单,现在观众见识多,要求更高了。要拿戏出来,戏立得住;剧团不怕忙,只怕没事做。”听到青年演员正在赵志刚等名家指导下学习经典戏《何文秀》,还提出希望可以学昆曲、声乐,反哺越剧表演,吕瑞英高兴地频频点头,“学习,不能马马虎虎混过去。”

      在舞台上真看真听真想

      2012年,吕瑞英在《解放日报》撰文怀念袁雪芬:“在大上海的舞台上,我第一次看到了袁雪芬老师的戏,演的是《绝代艳后》。她的艺术立刻像一块巨大的磁石,牢牢地把我吸引住了。由于受到她和新越剧的感召,我放弃了唱头肩旦,进入新越剧的大剧团努力学习。1949年,我如愿以偿加入东山越艺社,从此可以到袁雪芬老师身边向她学艺了。”

      从袁雪芬身上,吕瑞英第一次听到“演人物”,这三个字成为她一生的追求。关于吕瑞英与袁雪芬,有两段著名的往事。拍摄越剧电影《梁山伯与祝英台》“草桥结拜”时,吕瑞英扮演丫鬟银心站在祝英台身旁。见梁山伯主仆走过来,袁雪芬问吕瑞英:“来了两个陌生的年轻男子,银心的反应是什么?”吕瑞英说:“赶紧掩饰自己,不要被人家看出来自己是个小姑娘。”袁雪芬笑了:“银心是丫头,首要任务是保护小姐,突然来了两个陌生男子,首先想到的当然是小姐,怎么会是自己呢?”

      在《西厢记》,袁雪芬饰演崔莺莺,她问饰演红娘的吕瑞英:“瑞英啊,今天‘赖婚’这场,我头上换了朵什么颜色的花?”吕瑞英想了半天:“我……不知道。”几十年后,吕瑞英总结,“袁老师所提出的问题都是关于演员在舞台上一定要真看真听真想,这是她用朴素的语言所归纳的演员如何塑造人物的要领。”

      事实上,吕瑞英一直非常勤奋。演完《西厢记》,吕瑞英回家会拿起几根火柴比照,研究红娘站位怎样更合适。《梁山伯与祝英台》中银心喂鸟,吕瑞英到公园里观察、模仿别人喂鸟的动作和神情,一遍遍练习,假想眼前有鸟的跳跃,使眼珠跟着假想的鸟转动,渐渐使之和手的动作融合起来。

      不同人物设计不同唱腔

      吕瑞英早年师承袁派,后根据自己音域宽广、音色甜美的特点和擅演剧目不断创新发展,形成独具一格的吕派唱腔。吕瑞英说,唱腔是人物的语言。她根据不同人物的特点,亲自设计了不同的唱腔,几乎不重复自己。

      《西厢记·拷红》红娘“夜坐时停了针线”,吕瑞英用“尺调腔”与“四工调”化合起来,形成一曲别开生面的新腔。《桃李梅》中“风雨同舟”,她吸收借鉴锡剧行路板而设计新颖别致的越剧行路板,表达人物女扮男装上京告状时心急如焚的情绪。这种曲调后在越剧中被广泛运用。《别洞观景》中,她的不少表演手段来自川剧。在《穆桂英挂帅》中,她融合了豫剧、京剧表演元素,使穆桂英的唱听来清丽刚健。在《凄凉辽宫月》最后一场,吕瑞英创作了脍炙人口的《一弯冷月照宫墙》,又创造性地用e调唱腔,并让乐队借用京剧反二黄的过门来渲染气氛。(记者 诸葛漪)

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